新京報(bào)訊（記者周慧曉婉）4月25日，第十四屆北京國(guó)際電影節(jié)埃米爾·庫(kù)斯圖里卡電影大師班開(kāi)講。埃米爾·庫(kù)斯圖里卡導(dǎo)演與黃建新和余華圍繞“國(guó)族史詩(shī)與心靈奇跡”這一主題，回顧四十多年的電影創(chuàng)作歷程，講述如何在時(shí)代洪流和社會(huì)變遷中體認(rèn)自我。
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。
埃米爾·庫(kù)斯圖里卡是戛納、威尼斯、柏林三大國(guó)際電影節(jié)重要獎(jiǎng)項(xiàng)全滿貫、“雙金棕櫚”俱樂(lè)部成員，他的作品總是以荒誕不經(jīng)的敘事手法和表現(xiàn)方式，呈現(xiàn)國(guó)家和民族等宏大主題，傳遞深沉的家國(guó)情懷。
年少的成長(zhǎng)環(huán)境和所見(jiàn)所聞為庫(kù)斯圖里卡提供了豐富的創(chuàng)作素材。他表示從小生活在一個(gè)較好的家庭里，但是周?chē)娜思彝リP(guān)系較為復(fù)雜，“或者是單親家庭，或者家庭比較貧困。記憶里我一直在尋求這種生存感，尋找這種力量。我想看看街上的人們，看看他們的發(fā)展，也想見(jiàn)證這些人在社會(huì)中的變遷?！?/p>
庫(kù)斯圖里卡認(rèn)為，作為一名藝術(shù)家，區(qū)分什么是“重要的”，什么是“不重要的”，這是進(jìn)入藝術(shù)世界的第一步。如他所言：“我們看到現(xiàn)實(shí)，把現(xiàn)實(shí)剝離出來(lái)，從別人的事跡中剝離出一些元素或者內(nèi)容，然后把它加入到電影中。我的大腦會(huì)區(qū)分什么是重要的，什么是不重要的，這是我們進(jìn)入到藝術(shù)世界的第一步?！?/p>
埃米爾·庫(kù)斯圖里卡。
關(guān)于庫(kù)斯圖里卡作品中的天馬行空，作家余華評(píng)價(jià)說(shuō)：“庫(kù)導(dǎo)在我心目中有兩個(gè)靈魂，一個(gè)是莎士比亞的靈魂，一個(gè)是契訶夫的靈魂。這兩個(gè)靈魂有時(shí)候是分開(kāi)的，比如《爸爸去出差》是契訶夫的靈魂在跳動(dòng)，但《地下》是莎士比亞的靈魂在跳動(dòng)，是莎士比亞式的那種放肆、那種開(kāi)放、那種為所欲為、那種天馬行空，所有的這些都出來(lái)了。但是到了《流浪者之歌》，又感覺(jué)兩個(gè)靈魂合在一起了?！?/p>
對(duì)于黃建新導(dǎo)演而言，作品題材和故事的選擇也與人生經(jīng)歷息息相關(guān)。黃建新表示：“當(dāng)我開(kāi)始拍電影的時(shí)候就特別關(guān)注普通人以及那些周?chē)惆槲乙黄鸪砷L(zhǎng)一些細(xì)微的事情。之后我開(kāi)始拍攝更加寫(xiě)實(shí)的電影，記錄國(guó)家發(fā)展中發(fā)生的變化，所以就有了《站直啰，別趴下》《背靠背，臉對(duì)臉》《紅燈停，綠燈行》。比如《紅燈停，綠燈行》里的場(chǎng)景，就是我小時(shí)候成長(zhǎng)的院子，那是我長(zhǎng)大的地方?！?/p>
與此同時(shí)，余華回憶他跟庫(kù)斯圖里卡的認(rèn)識(shí)，也恰巧是一個(gè)關(guān)于《地下》的生活細(xì)節(jié)。當(dāng)初，第一次與庫(kù)斯圖里卡見(jiàn)面的余華在導(dǎo)演的邀請(qǐng)下，一起到電影《地下》的創(chuàng)作靈感發(fā)源地探訪，那是一扇陳舊的、像一處遺址的門(mén)，靜靜地豎立在燈光下。正是這扇來(lái)往行人都不會(huì)過(guò)多關(guān)注的小門(mén)，背后卻是電影《地下》那片如夢(mèng)似幻卻又深沉厚重的光影世界?；叵脒@事，余華對(duì)庫(kù)斯圖里卡說(shuō)：“我們的創(chuàng)作、我們的靈感、我們故事里的一切可能都是來(lái)自于某一扇小門(mén)，進(jìn)去以后才發(fā)現(xiàn)原來(lái)里面是一片如此寬廣的世界?！?/p>
編輯 徐美琳
校對(duì) 張彥君
