12月25日，《揚子江網(wǎng)絡(luò)文學評論中心網(wǎng)絡(luò)文學2024年度觀察報告》在中國現(xiàn)代文學館舉辦的“融媒體大眾化文學精品：2024年度網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展研討會”上發(fā)布，報告對2024年中國網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展特色和趨勢進行了深度觀察與分析。
報告稱，2024年，在融媒體語境下，互聯(lián)網(wǎng)上的文學實踐讓大眾化文學創(chuàng)新成為可能：一方面，原創(chuàng)內(nèi)容持續(xù)迭代升級，新類型的開創(chuàng)、類型融合和風格創(chuàng)新頻頻生成“爆款”，許多作品表現(xiàn)出突出的探索性和先鋒性特點；另一方面，IP轉(zhuǎn)化進一步“破圈”，更多的圈層加入網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作、閱讀或是IP的轉(zhuǎn)化中來。
報告同時指出，番茄小說“巔峰榜”引領(lǐng)了網(wǎng)文新風格與新圈層，成為2024年度網(wǎng)文重點事件。這里提到的番茄小說“巔峰榜”，于2023年11月推出，每月篩選出當月能夠代表番茄巔峰水平的TOP30作品予以展示，它也是番茄小說首次推出的用以展示番茄頭部好書的統(tǒng)一性榜單，《我在精神病院學斬神》《十日終焉》等優(yōu)秀作品都相繼登頂該榜。
“融媒體大眾化文學精品：2024年度網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展研討會”由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學中心指導、揚子江網(wǎng)絡(luò)文學評論中心舉辦（主辦方供圖）。
番茄“爆款”作品掙脫傳統(tǒng)類型化束縛
迄今為止，中國網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)歷了二十余年的蓬勃發(fā)展，在此過程中，網(wǎng)絡(luò)文學的題材也日趨多元。傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學被視為是超長篇的類型小說，被簡單區(qū)分為奇幻、玄幻、武俠、都市、歷史、科幻、懸疑等多種類型。但與此同時，類型創(chuàng)新正是驅(qū)動網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的核心動力之一。
報告顯示，2024年，網(wǎng)絡(luò)文學的類型創(chuàng)新進一步“破圈”，新的類型逐漸生成，打破了既往類型化的局限，呈現(xiàn)出一種突破性和多元化的趨勢——不再僅僅局限于題材領(lǐng)域的拓展，而是更加注重敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造以及情感表達維度的重新生成，從而形成了更具吸引力的內(nèi)容生態(tài)。
番茄“巔峰榜”上眾多“爆款”作品勇于掙脫傳統(tǒng)類型化的束縛，摒棄了單一化與同質(zhì)化的桎梏，積極探尋“非傳統(tǒng)”的敘事路徑與“創(chuàng)新變體”的實現(xiàn)可能，展現(xiàn)出前沿性。比如報告中提及的“規(guī)則怪談+無限流”這一新類型的出現(xiàn)，以《十日終焉》《詭舍》《諸神愚戲》等為代表的作品，將“規(guī)則怪談”由“類型”轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸亍?，網(wǎng)絡(luò)文學“數(shù)據(jù)庫”化的趨勢愈加明顯。在這一趨勢下，文本不再局限于單一類型的邏輯，而是通過整合多種元素，突破傳統(tǒng)類型框架，形成一種混合敘事的方式，以滿足讀者對多樣化、復雜化的閱讀需求。
《十日終焉》《詭舍》《諸神愚戲》。
2024年10月31日，殺蟲隊隊員的《十日終焉》于番茄小說平臺完結(jié)。其連載期間達到3000萬人的閱讀量，以及抖音、小紅書超高的話題度，成為網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的新風向標。值得一提的是，《十日終焉》的意義不僅僅是在中國網(wǎng)絡(luò)文學市場中脫穎而出，快速跟上數(shù)字化時代內(nèi)容迭代，還將本土元素與高設(shè)定相結(jié)合，將創(chuàng)造性的原創(chuàng)內(nèi)容和成熟的文化工業(yè)相結(jié)合，是當下全球IP產(chǎn)業(yè)競爭的重要發(fā)展方向。
《我在精神病院學斬神》（簡稱《斬神》）是番茄都市高武分類的代表作品?！稊厣瘛分v述的是致命迷霧漫溢的末世之中，少年林七夜成為神明代理人后，憑借自己的努力與覺悟成長為都市守夜人，保衛(wèi)家國的故事。這似乎是常規(guī)爽文的標準套路，然而作者三九音域卻有著自己別出心裁的構(gòu)思?！稊厣瘛啡诤狭烁鞣N流行元素：神明復蘇、高武降臨、熱血成長、末世生存、克蘇魯、“金手指”、“靈魂角色”、群像敘事等。但復雜各異的元素并沒有導致小說構(gòu)思和風格的混亂，反而恰恰形成了本書與眾不同的特點，也代表了番茄小說“老白”和“小白”融合的“番茄風”的形成。
動畫《斬神之凡塵神域》(2024)劇照。
2024年，“國潮”寫作成為一種新的文化現(xiàn)象。越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作者不局限于直接描寫非遺技藝的種種表征，或只注重歷史細節(jié)的翔實呈現(xiàn)，而是與傳統(tǒng)文化之間進行了更深層次的對接和更具當代風格的轉(zhuǎn)化，體現(xiàn)了當代年輕人傳承中華傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造力和活力。如《我不是戲神》中充滿了傳統(tǒng)民俗、傳統(tǒng)文化相關(guān)的國風元素，主角能力的來源是“演戲”和“戲曲”，也涉及了醒獅、祭神等傳統(tǒng)民間風俗。此外，修仙文在“穩(wěn)健流”的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)向“日常性修仙”及“短篇”修仙文，作為一種新類型興起，也都是2024年類型創(chuàng)新的形式。
正如中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學中心主任何弘在研討會致辭中所言，“2024年，網(wǎng)絡(luò)文學在創(chuàng)作上出現(xiàn)了很多新的變化，創(chuàng)作的形態(tài)、類型更為豐富、完善，作品質(zhì)量不斷提高，在新時代文學中所占的比重越來越大。網(wǎng)絡(luò)文學不斷適應各方面的變化，通過不斷創(chuàng)新形態(tài)，提高質(zhì)量，更好地滿足人民文化的新期待。”
在產(chǎn)業(yè)形態(tài)變化上，何弘表示，“中國網(wǎng)絡(luò)文學能夠發(fā)展成在世界上具有重要影響且領(lǐng)先的文學形態(tài)，很大程度上是因為訂閱付費制度的確立……但隨著互聯(lián)網(wǎng)不斷發(fā)展，像番茄等一批平臺，出現(xiàn)了免費閱讀的產(chǎn)業(yè)模式。”這一模式的出現(xiàn)，起初被人們認為可能會造成網(wǎng)絡(luò)文學文本質(zhì)量下降，市場下沉，但隨著產(chǎn)業(yè)模式不斷成熟，越來越多的優(yōu)秀作品開始涌現(xiàn)。對此，何弘認為，“像《斬神》等一大批作品受到讀者追捧，質(zhì)量不斷提高，說明這樣一個產(chǎn)業(yè)模式，一樣可以推出精品，推出大家、名家。”
番茄小說已在垂類領(lǐng)域具有引領(lǐng)與代表性作品
網(wǎng)絡(luò)文學的內(nèi)容生態(tài)正展現(xiàn)出多元化的動態(tài)發(fā)展趨勢，迎來了“后類型化時代”。這一時期的顯著特征在于主要類型的弱化與重構(gòu)，類型之間的融合與邊界消解，以及新興類型的不斷涌現(xiàn)，這些類型現(xiàn)象共同推動著類型主潮的深刻變遷，形成了諸多令人耳目一新的內(nèi)容景觀。在這一背景下，番茄小說憑借其敏銳的市場洞察力，成為塑造新類型主潮的重要力量，對網(wǎng)絡(luò)文學類型的多元化演進做出了突出貢獻。
報告稱，在番茄小說“巔峰榜”初推之時，其初衷僅在于推崇高質(zhì)量的作品內(nèi)容。然而，當這些作為全平臺頭部精品的作品集中涌現(xiàn)時，便自然而然地呈現(xiàn)出一種可被提煉與概括的鮮明特征。它們以濃縮精練的形式，展現(xiàn)了番茄小說獨特的內(nèi)容特征與核心特質(zhì)，凸顯出番茄小說與其他網(wǎng)絡(luò)文學平臺截然不同的差異化優(yōu)勢。因此，“巔峰榜”的意義遠遠超出了單一平臺內(nèi)部排名的范疇，其影響力已然跨越平臺界限。
徐二家的貓的《從前有座鎮(zhèn)妖關(guān)》，作品將家國情懷色彩融入得恰到好處，折射出新世代對于友情、愛情、親情的理解與詮釋。弈青鋒的《開局地攤賣大力》則設(shè)定在一個靈氣復蘇、異能覺醒的時代，主角江南覺醒了最強地攤系統(tǒng)，以各式各樣的有趣道具，踏上自己的修行之途。作品將“都市高武”的類型特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致，融合“地攤系統(tǒng)”這一頗具看點的“金手指”，以輕松戲謔的行文、笑點頻出的“玩?！蹦芰Λ@得了讀者的喜愛。彭湃的《異獸迷城》塑造了一個人類與“獸”并存的世界，以豐沛的細節(jié)與充滿真實感的人物，建構(gòu)出一個“人”“獸”難辨、充滿未知與危險的“迷城”，各類異獸不僅形態(tài)各異、能力不同，也頗具隱喻性?！懂惈F迷城》秉承腦洞文的類型，但摒棄了“爽文”的創(chuàng)作套路，在都市腦洞文的類型中詮釋出豐富的現(xiàn)實指向。
《從前有座鎮(zhèn)妖關(guān)》《開局地攤賣大力》《異獸迷城》。
一月九十秋的《諸神愚戲》則是以“神明末世”“排位游戲”“多命途職業(yè)組合”“歡樂腦洞”“無限流”等為標簽，設(shè)計了出彩的腦洞，和各具特色、新穎有趣的命途職業(yè)。紫靈風雪的《長生燼》別名《系統(tǒng)賦我長生，活著終會無敵》和《開局長生萬古，茍到天荒地老》，無論哪個書名，強調(diào)的都是“長生”“系統(tǒng)”“茍”的元素，作品在番茄小說男頻和“巔峰榜”位居前列，被眾多讀者譽為“體驗最好的修仙文之一”。
烽火盡染的《登金闕》于2023年初上架，該部作品吸收并強化了近年女頻“去女頻化”的成功經(jīng)驗，無論是權(quán)力主體的雙商在線，還是事業(yè)線和愛情線的相輔相成，以及敘事節(jié)奏的緊張有序，使得《登金闕》躋身一流古言大女主文行列。這些番茄小說“巔峰榜”的作品已然表明：在都市奇幻、修仙、古代言情、盜墓等重要的網(wǎng)文垂直類型領(lǐng)域，番茄小說已然召喚出具有引領(lǐng)性與代表性的作品。
生成新的網(wǎng)文樣貌：長故事、短情節(jié)和快反轉(zhuǎn)
報告指出，番茄小說平臺憑借敏銳的市場洞察力，成為塑造新類型主潮的重要力量，對網(wǎng)絡(luò)文學類型的多元化演進做出了突出貢獻。番茄“巔峰榜”作品不僅以對于創(chuàng)新的執(zhí)著追求，在內(nèi)容上打破了傳統(tǒng)網(wǎng)文發(fā)展中存在的種種區(qū)隔與限制，有效擴大了閱讀圈層，而且開創(chuàng)諸多網(wǎng)文內(nèi)容發(fā)展的新賽道，拓寬了網(wǎng)絡(luò)文學的邊界，生成了新的網(wǎng)文樣貌，以“巔峰榜”為重要標桿，為整個行業(yè)注入了新的活力與無限可能。
研討會上，首都師范大學網(wǎng)絡(luò)文藝研究中心主任、教授許苗苗表示，從媒介技術(shù)角度觀察番茄小說平臺，會發(fā)現(xiàn)這一平臺小說的特點是節(jié)奏快，和微短劇非常類似，具有長故事、短情節(jié)和快反轉(zhuǎn)。在這里，許苗苗套用了數(shù)據(jù)庫里的“萌要素”這一概念，指出，“‘萌要素’就是引起人情感反應的要素，它們雖然短小，卻具備強大的情感激發(fā)能力。把這些短小的‘萌點’融合到情節(jié)里，再串聯(lián)到長篇故事聯(lián)系的情節(jié)中，使故事同時具備持久的連續(xù)性和強烈的情感激發(fā)性?！?/p>
北京大學文學講習所副主任、教授邵燕君從“融媒體大眾化文學精品”這一研討主題出發(fā)，指出近年來網(wǎng)絡(luò)文學受到短視頻、短劇的強烈沖擊，網(wǎng)絡(luò)文學在業(yè)態(tài)上也出現(xiàn)了很多新的發(fā)展。比如從2019年開始，以番茄小說為代表的免費模式有了進一步發(fā)展，這與以起點為代表的付費模式形成了一個雙活的態(tài)勢。而以知乎為代表的短篇出現(xiàn)，同樣是一種應對沖擊的新格局。
動畫《斬神之凡塵神域》(2024)劇照。
與此同時，邵燕君認為，網(wǎng)絡(luò)文學業(yè)態(tài)變化最大的成就在于破圈，“尤其是番茄‘巔峰榜’，有一個叫《十日終焉》的作品。這個作品圈內(nèi)和圈外都很認的……據(jù)我了解，即便是最刁鉆的‘老白’也承認這個作品技術(shù)是很均衡的，它的完成度是很高的……這個作品獲得這么大的影響力確實是破圈了，它獲得了很多圈外人的認可，尤其是我們比較傳統(tǒng)的，從精英譜系來的評論家，對這個作品評價非常高，非常感興趣。這個作品讓我們覺得，雖然它是一個高設(shè)定的作品，但是非常有現(xiàn)實感——它對于我們今天的生活和精神狀況，用一種非常深刻、準確、精微的表征，表達了我們這個時代的怕與愛?！?/p>
以《詭舍》為例，這部小說代表了一種“無限流”小說的創(chuàng)作趨勢，主線的折疊感、設(shè)定的復雜性與合理落地的解釋并存，使小說在插上無限想象的雙翼自由翱翔的同時，兼具嚴謹性和真實性。正是這種將無限想象與嚴謹邏輯完美融合的創(chuàng)作手法，使得《詭舍》在“無限流”小說領(lǐng)域獨樹一幟，贏得了廣泛的贊譽和認可。而這種創(chuàng)作趨勢，也預示著未來“無限流”小說的發(fā)展方向。
在女頻網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域，番茄“巔峰榜”作品同樣顯示出開創(chuàng)性的價值，從中能清晰看到作者們對時代精神的精準捕捉以及對社會現(xiàn)象的敏銳洞察，展現(xiàn)出強烈的現(xiàn)實關(guān)懷傾向。番茄“巔峰榜”女頻作品不僅開拓了“新女性主體”的創(chuàng)作風潮，而且體現(xiàn)了更具現(xiàn)實感和理性精神的“新女性主體”，打破了二元對立的性別桎梏，深入探討了一系列更有時代感的新設(shè)定，與時代發(fā)展的節(jié)奏同頻跳動。比如《綺靡》與《坤儀》的女主角，她們不再是沒有自己主見與志向的“菟絲花”，而是目標明確、堅韌不拔的“新女性主體”，以勇氣和決心，將自己的命運牢牢把握在手中，有權(quán)有勢的男主角不再作為“霸道總裁”或“救世主”形象出現(xiàn)。
網(wǎng)絡(luò)文學IP轉(zhuǎn)化持續(xù)活躍，呼應“全球IP時代”發(fā)展趨勢
2024年，中國網(wǎng)絡(luò)文學IP轉(zhuǎn)化持續(xù)活躍，涵蓋了影視、動畫、有聲劇和游戲等多個領(lǐng)域，與其他娛樂形式的交叉融合，也為作品帶來了新的表現(xiàn)空間和創(chuàng)作方式，推動了整個行業(yè)的深度轉(zhuǎn)型與發(fā)展。
比如《慶余年2》，在制作上延續(xù)了第一部的高水準，《與鳳行》在全球16個國家同時段收視率奪冠。此外，“短劇化”在2024年成為網(wǎng)絡(luò)文學IP轉(zhuǎn)化的發(fā)力點。動漫改編作為網(wǎng)絡(luò)文學IP轉(zhuǎn)化的另一重要方向，也在2024年取得了顯著成就。改編自三九音域《我在精神病院學斬神》的《斬神之凡塵神域》這一現(xiàn)象級IP推進動漫市場后，被譽為2024年國漫圈最大的一匹黑馬，激活了相對沉寂的都市題材，開辟出一條引領(lǐng)風尚、可供參考的“爆款”之路?！短一R上請長纓》《嬌嬌側(cè)妃升職記》等作品也成為微短劇新形態(tài)中的“先鋒”。
動畫《斬神之凡塵神域》(2024)劇照。
改編自尤宮羽《坤儀》的微短劇，女主蘇婧瑤不再是傳統(tǒng)古言小說中的柔弱小白花，她不愿被束縛于傳統(tǒng)的性別角色中，始終清醒理智、不戀愛腦、富有謀略、運籌帷幄，以非凡的智慧應對各種挑戰(zhàn)，具有不屈從于他人的尊嚴與人格，彰顯了獨立自主的女性意識。作品以獨特的視角重新審視了愛情與現(xiàn)實之間的矛盾與張力，以一種“反套路”的敘事手法引導讀者超越刻板的愛情框架。
報告顯示，番茄小說“巔峰榜”的作品在內(nèi)容孵化、IP改編及市場洞察方面具備前沿性，不僅深度契合當下產(chǎn)業(yè)熱點，更具有創(chuàng)新性的強大潛質(zhì)，呼應著“全球IP時代”的發(fā)展趨勢。類型、風格各異的“巔峰榜”作品不僅滿足了讀者對于新鮮故事與深刻情感體驗的渴望，更以其獨特的文化價值與情感共鳴，為IP的跨媒體改編與全球化傳播奠定了堅實的基礎(chǔ)。
就在本月早些時候，番茄小說總編輯謝思鵬在番茄小說2024年創(chuàng)作者大會上表示，除了影視、動畫外，“今年，番茄原創(chuàng)短劇改編超過500部，有聲超過2600部，短篇上線超過9萬部。多元的作者生態(tài)給我們帶來了大量、豐富的作品，也促成了番茄小說的多體裁生態(tài)。番茄已經(jīng)逐漸成為一個以網(wǎng)文為核心構(gòu)成、眾多內(nèi)容消費形態(tài)共生、不斷‘用好故事影響更多人’的內(nèi)容創(chuàng)作和消費平臺?！?/p>
作者/商重明
編輯/荷花
校對/楊許麗
